原標(biāo)題：拾得影像，“我們”的集體創(chuàng)作（銳見）

影像里，一對(duì)務(wù)工人員比鄰而坐、兩位外賣員并肩而立、一只貓咪安靜地蹲坐陽臺(tái)，混剪短片《別再問我什么是迪斯科》里的這些人和小動(dòng)物，來自不同的作者、不同的時(shí)空，他們?cè)诿商嬷型蚋髯砸箍盏臒熁?，忽然有了溫柔的交集，讓觀眾生出“海上生明月，天涯共此時(shí)”的感慨。

這兩年，一種被叫作“拾得影像”的短視頻引發(fā)網(wǎng)友和學(xué)者關(guān)注。它們沒有主角，人人是主角；沒有完整故事，情緒很飽滿；沒有人物對(duì)白，卻勝過千言萬語。之所以被稱為“拾得影像”，因?yàn)槠渲械溺R頭或來自網(wǎng)友的隨手記錄，或源自攝像頭、行車記錄儀等設(shè)備的無意捕捉，并非出于有意識(shí)的創(chuàng)作，也未經(jīng)導(dǎo)演調(diào)度與設(shè)計(jì)。這些散落在互聯(lián)網(wǎng)角落的吉光片羽，被有心有創(chuàng)意的“剪刀手”集腋成裘，剪成“拾得影像”。

“拾得影像”的流行，建立在海量的百姓視覺生活數(shù)據(jù)庫之上。數(shù)據(jù)顯示，我國短視頻用戶規(guī)模已達(dá)10.68億，日均產(chǎn)出量突破1.3億條。海量影像記錄了普通人生活的鮮活片段與真實(shí)身影，它們看似微小，卻無形中匯聚成一座龐大、流動(dòng)且持續(xù)生長的民間視覺檔案庫。2025年，更多視頻博主投身于“拾得影像”混剪創(chuàng)作，他們拾起這些遺落在網(wǎng)絡(luò)角落的視聽碎片，結(jié)合音樂卡點(diǎn)，進(jìn)行重新編織和賦義。

這些混剪作品大多像素不高、構(gòu)圖隨性，甚至帶著幾分“土氣”，卻也因此褪去了“主角光環(huán)”，避開了刻意編排的戲劇沖突，顯得率性而真實(shí)。一位普通人扮裝“齊天大圣”，落寞地獨(dú)坐在角落，仿佛超級(jí)英雄也遭遇了“至暗時(shí)刻”，畫面初看有些許荒誕與好笑，通過影像串聯(lián)，讓人看到“猴哥”的不屈不撓。一位外賣小哥摔倒后，就地舞起托馬斯回旋，其樂觀行為令人莞爾，而路人上前攙扶的舉動(dòng)，以善意觸動(dòng)觀眾內(nèi)心柔軟的地方。在《鮮花》中，水泥地縫里堅(jiān)韌綻放著一朵花，如同“詩眼”般映照通體。所有情緒皆順著這一意象根脈向上生長，完成“有我在的地方，永遠(yuǎn)開滿鮮花”的樂觀宣言。數(shù)個(gè)類似的場(chǎng)景并置穿插，短短幾十秒，淚與笑的情緒被同時(shí)激活交織。

“拾得影像”混剪作品，旨在建立人與人的情感聯(lián)結(jié)。其核心手法是“匹配剪輯”，如讓奔跑的外賣員與奔跑的老人身影相疊，既呼應(yīng)姿態(tài)的相似，也交融了青春奮斗與暮年童真的溫度；將孩子拋撒的銀杏葉與夜空中綻放的煙火相連，仿佛辛棄疾筆下“東風(fēng)夜放花千樹”，在當(dāng)代獲得閃回般的共鳴。來自不同時(shí)空的相似舉動(dòng)，在匹配剪輯中彼此聯(lián)結(jié)，引發(fā)集體情緒的共振?；旒舳唐稖I光閃閃》，將多位母親與孩子相處的日常片段交織在一起，傳遞出“媽媽這個(gè)詞，只是輕輕一喚，便足以觸動(dòng)心弦”的綿長感動(dòng)。這些混剪視頻，形成一個(gè)個(gè)情感容器，帶給人們以心靈的慰藉。

“拾得影像”混剪作品，提供了一種溫柔凝視生活的視角。影像中，有些神情舉止或許如“表情包”般夸張、無厘頭，卻能在觀眾靜觀之后，生出一種執(zhí)著前行的內(nèi)在力量。帶著滿滿“地氣”和“生氣”的“拾得影像”，以新的視聽邏輯和藝術(shù)形態(tài)，正在生成一部部由“我們”書寫、為“我們”共情、被“我們”傳唱的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“集體創(chuàng)作”，成為新大眾文藝的重要組成。